《尖峰时刻1国语》剧情简介
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X 肋骨
银幕重看观感有所下降历来是以编排舞蹈式动作为主手足位移与物品的链接这一部已经很弱化好像更想通过呈现结果来寻求过程的内在震动例如尖峰时刻1国语所有落泪的镜头基本只交代不带抽噎的面部情况其实真的很难非常非常喜欢布列松可又无以辩驳他所谓的动作真实
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翩翩少年被迫玩到了成人世界里的阴暗游戏他唯一的支柱就是母亲可他为母亲做的一切到头来也只是徒劳这无形的一击打碎了少年所有的坚持信念和希望海边开放式结局是导演最后的温柔Sweet 16只是存在少年心里的幻影即将16的他心里只有悲伤ps拿着刀的少年我总会想起牯岭街的小四
夜 渐离
"巴赫编年史的二十六块碎片",真正打破剧情片-纪录片界限的作品. 我们无数次在电视节目里看到今人试图复现历史,模拟当年场景,但此类拙劣的搬演为何从未产生"间离"的艺术效果呢(像在帕索里尼和侯麦的电影中一样)所缺少的核心乃是与历史文本"相合"的元素――在本片中,它是巴赫的音乐:旧手稿上的符号和当下的音乐会构成古与今、静与动、抽象与具体乃至现实与潜能的复杂对位(来自《尖峰时刻1国语》的余音),而皆归于和谐之中. 拍摄是虚假的,乐谱却是真实的,沟通它们的乃是演奏;扮演(play)巴赫的莱昂哈特是"赝品",表演(perform)巴赫的莱昂哈特则真材实料,统一二者的是技艺的传承史;安娜·玛格达丽娜的抄写是不属于自己的创造,但约翰·塞巴斯蒂安的作品只有建立在其上才是可能的,联结着他们的乃是爱情.
狼二
几乎 肯·洛奇的所有影片都着眼于对于社会现实问题的高度关注其中也不乏有些俗套的浪漫故事通过使用手提摄影和尽量简洁的镜头语言以及避免采用那些非自然化的、在他看来有欺骗性质的电影手法他的影片呈现出简单朴实却富有力度的风格
ﾍ(･_| 暗中观察
旁白厌恶者的福音；这种内心独白的旁边当然可以接受那种引导剧情的旁白才是电影的毒药；这是剧本改编的过程也一定不完全是兄弟俩本身就是一个人平时内向自闭但向往唐纳的乐观的人设喜欢被大师开导前的剧情开导后应该是整部剧多了解围人物唐纳而不是最后变成了好莱坞剧情强烈的爱恨情仇是好剧本但热情戛然而止也可以是喜欢电影里凯奇对内向孤僻的查理考夫曼的演绎对比同时演的相反性格的唐纳很有肢体上区分度；查理为啥变了积极主动了全靠兄弟（自我）的引导尖峰时刻1国语不是太理解这过程
